这套打法放在2003年还是太超前了，足够把人们唬得一愣一愣。
华纳还通过一些媒体跟歌迷暗示，祁愿也有可能亲自到工厂打包装，进而引发了歌迷的广泛讨论。
其实祁愿不可能去工厂的，他现在已经开启核动力驴的爆肝模式。
跑完签售现场上电视、电台节目，上完节目接受各类杂志报纸的采访。
在宣传期，祁愿就算会影分身的技能，时间都不够用。
这是真正的忙到脚不沾地，几乎跑完了一个场子又得马不停蹄赶到下一个场子。
……
洛杉矶。
碧昂丝看到《25》震撼整个美国乐坛的表现，她濒临绝望了。
她被迫承认了一个事实，克里斯不把她当对手是有原因的，她真的不配成为克里斯的对手。
《25》凭借一天的销量空降两百强专辑榜冠军，把她的《Dangerously in Love》给秒了。
经纪人很无力的跟碧昂丝讲述一个沉痛的事实：“两百强专辑榜首的位置被克里斯占了，我想几乎没有人可能撼动他的统治地位了，就算迈克尔·杰克逊明天发新专辑恐怕也难以做到。
在百强单曲榜，你拥有先发优势，你的专辑发行比克里斯时间长，他的歌曲想要杀进前十需要一些时间。
公司决定放弃之前的策略，从现在开始，撤掉对《Crazy In Love》的推广资源，全力主推《Baby Boy》。
在接下来的时间里，我们要把主战场放在城市电台，必须抢在克里斯发力前把《Baby Boy》推到冠单的宝座。”
《Crazy In Love》是碧昂丝这张专辑的主打歌曲，已经连续几周蝉联冠军单曲的宝座。
本来哥伦比亚唱片想让这首歌曲在冠单的位置待久一些，之后再推第二首冠单，最终达成一专双冠的成就。
对于一个单飞艺人来说，这样的成绩足以让碧昂丝成为03年美国乐坛最受瞩目的艺人之一。
《25》的强势表现让哥伦比亚唱片感受到了排山倒海的压力。
打造第二支冠单必须要加速了，否则碧昂丝这张专辑可能就没有第二支冠单了。
碧昂丝听从经纪人和公司的安排，在城市类电台频频现身，拼了老命要拉升《Baby Boy》的电台数据。
在百强单曲榜的上榜规则里，电台数据的权重高于销量数据。
而在电台数据方面，黑人艺人比白人艺人更有优势。
因为极其成熟、商业逻辑清晰的城市类电台号称黑人群体的文化重镇。
白人艺人也有自己的强势电台，如当代流行金曲、成人流行曲、摇滚、乡村等类型的电台就是白人艺人的主场。
不过以白人群体为主的电台类型太多了，导致听众被分流了。
比如当代流行金曲主要受众是12-24岁的白人年轻女性，成人流行曲的受众是30-50岁的白人女性，摇滚的主要受众是18-34岁的白人男性。
受众被切割得太散，导致白人艺人的电台数据一般没有黑人好看。
反过来，在两百强专辑榜，白人艺人比黑人艺人的优势要大。
原因很简单，白人艺人的粉丝大多是白人，白人群体比黑人群体更有钱。
黑人哥们在电台里支持黑人艺人可以喊得很大声，毕竟在电台里声援不花钱。
真要掏钱买唱片，黑人的付费意愿就没有白人高了，除非唱片行的老板同意零元购。
哥伦比亚唱片给碧昂丝制定的战略是跟祁愿打一个时间差。